Claudio Capotondi, born in the old Etruscan city of Tarquinia in Italy in 1937, has lived and worked in Rome and New York. He now resides in the city of Pietrasanta, near the marble quarries of Carrara, where he creates and personally carves his sculptures.
To this date he has produced 19 public art works in Italy, United States, Japan, Lybia, and has held personal exhibitions in Rome, Florence, Turin, Carrara, Bari, New York, Paris, Finland, and group exhibitions in many cities of the world.
In the year 2000 he received the coveted Michelangelo Award from the city of Carrara. His sculptures can be found in several public and private collections.

 

2007

2006

2005

2002 

Reviews:

... Here the discourse assumes a geological bent and, for extension or astral projection, becomes paradigmatical in movement and mutation, imperceptible by human time, of the infinite universe. It is difficult to pull oneself away from the cosmogonic myth in front of Capotondi"s sculptures. There are works which explicitly visualize a sort of celestial cartography, a planetarium of stone. This dimensional should always be held present in context with every consideration of order, so to speak, more empirical regarding human implications of determined conformation, and more aesthetic regarding the autonomy of formal values towards which, in the end, the artist aspires ... 1996

... The navigation, therefore, is all-important and the dream that prime it, the tension that govern it. Sculpture is like a ship's log in whose stony pages appear hoped for landing places, routes kept and followed, the diversions and joys of the joumey, the conditions of serene or temprestuous skies, ebb and flow of thoughts and the chart of emotions. A written entry composed of structures, of forms of signs that only the hand of an artist was able to inprint with the authenticity of who has recounted his own human substance in the form of his own work. For this reason Capotondi holds, with a certain radical touch not without a sense of moral foundation and opposed to what would seem to be the current artistic custom of the day, that the execution of sculpture cannot and must not be delegated to others hands ... 2005

... E qui il discorso assume una portata geologica e, per estensione o proiezione astrale, diviene paradigmatico del movimento e della mutazione, non percepibile nel tempo umano, dell'infinito universo. Difficile sottrarsi al fascino del mito cosmogonico, di fronte alle sculture di Capotondi. Vi sono opere che esplicitamente visualizzano una sorta di cartografia celeste, un planetario di pietra. Codesta dimensione va sempre tenuta presente contestualmente a ogni considerazione d'ordine, per così dire, più empirica circa le implicazioni umane di una determinata conformazione, e più estetica circa l'autonomia dei valori formali cui infine mira l'artista. ... 1996

... Conta, dunque, la navigazione, e il sogno che la innesca, la tensione che la governa. La scultura è come un diario di bordo nelle cui pagine lapidee compaiono gli approdi auspicati, le rotte tenute, le diversioni di percorso, le condizioni dei cieli sereni o tempestosi, e il flusso dei pensieri, e gli istogranmi delle emozioni. Una scrittura composta di strutture, di forme, di segni che solo la mano dell'artista ha potuto imprimere con l'autenticità di chi racconta la propria sostanza umana nell'opera. Per questa ragione Capotondi ritiene, con una certa radicalità cui non è estranea un'istanza morale di fondo, avverso un costume artistico di disimpegno ormai invalso nel nostro tempo, che l'esecuzione della scultura non può e non deve essere delegata a maestranze. ... 2005

NICOLA MICIELI

… Ne consegue una forma geometrica sinteticamente elaborata, che nel suo definirsi conferma l’onestà della ricerca dello scultore e la matrice stilistica che sottende le sue scelte, alla luce di un’indagine che coniuga la lezione di Brancusi con quella del futurismo …

… Ma dove Capotondi esprime al meglio la tensione della sua ricerca, è nell’indagine sulla sfera. Una sfera al cui interno egli cerca di penetrare, sezionandola, frantumandola, fino a risolverla in quella pacata dialettica fra sistema geometrico e mistero naturale … 1988

VITO APULEO

... un azzardare lo sguardo oltre le parvenze per ambiziosa sete di attingere il nucleo intemo della realtà, il segreto della sostanza permanente e naturante del mondo.

... in quella scia lucreziana si colloca, come credo, l'investigazione tra sperimentale e negromantica di non pochi artisti del nostro tempo, ciascuno con modi individuali, nondimeno impegnati in una ricerca comune, ardita negli esiti, ma non arbitraria né ancella della tecnologia, perché il segno è sempre significante qualcosa di altro, al di là della sua presenza semplice. E Claudio Capotondi è tra questi artisti uno dei più responsabili, seri, attenti e non ripetitivi, che nell'esistente cerca, quanto è possibile agli uomini, l'orma dell'essere...

... un'immagine del mondo di forme che l'uomo si finge nel proprio autonomo spirito creatore, e non sai se tutte le scopra in sé o tutte fuori di sé... organismi recuperati dai primordi della vita, o estratti da un futuro che giace ancora in grembo a Giove ... 1982

FORTUNATO BELLONZI

... Capotondi pensa sempre ad una energia genetica profonda, tellurico-naturale, e a questa non soltanto da immagine emblematica nella sua scultura, ma spesso questa accoglie entro il nuovo oggetto plastico, anche nel ruolo di vitalità espressiva della materia... 1982

... In tempi di crisi d'identità della scultura, Capotondi si è sentito invece di essere scultore nel senso storicamente più pieno del termine. Cioè propositore di entità plastiche che si impongono innanzitutto per una loro capacità di occupazione spaziale, per una loro imponente presenza, attraverso la quale comunichino un'immagine plastica sempre direttamente in qualche modo rapportata alla scala umana ...

... ricerca di essenzialità plastica come tensione ad un'immagine di originaria modernità. E le sue sculture infatti con sempre maggiore chiarezza si sono definite come configurazione di forme plastiche esponenti una realtà primaria in senso antropologico quanto in senso cosmico. La sua è divenuta sempre più chiaramente una ricerca immaginativa mirata alla costituzione di simulacri corposamente plastici di archetipi generici ed energetici ... 1988

ENRICO CRISPOLTI

...Tra i pochi scultori che ancora lavorano direttamente la pietra, Capotondi sin dai lontani anni del Girasole di cui fu uno dei fondatori, ha portato avanti un discorso che esprime il motivo della nascita attraverso il disserrarsi della pietra, creando una sorta di cosmogonia personalissima, in cui le emozioni si traducono in tensioni formali astratte e i pensieri si articolano in simboli petrosi, dove l'energia della materia inorganica, in virtù dell'assorbimento della forza richiesta per essere sbozzata e definita, si vivifica senza perder nulla della sua vigorosa, e talvolta rude, materialità ... 1979

GIORGIO DI GENOVA

... Uno dei dati di più costante emergenza nel lavoro di Capotondi è, così, l'accanimento feroce di una sorta di viaggio minerario, di una discesa alle Viscere che trova la sua forza (continuamente) superflua nella sua impossibilità a cessare. La meta, il Punto d'incontro è sempre più giù, in zone sempre più infere, nell'onda catramosa e magmatica in cui la cellula prende faticosamente forma di feto, in terrificante sforzo di liberazione ... Capotondi agisce sempre, con dura ed energica maestria, all'interno di una serrata topografia di "pieni", in una giungla di volumi , di masse, di corpi solidi. E' il segno più durevole della sua natura di scultore non pittoresco e non atmosferico ... 1978

... Anima queste opere la stessa coerenza di stile che fa dello scultore di Tarquinia un artista capace di coniugare con grande originalità lo stupore fermo della metafisica italiana quattrocentesca con la lezione più audace delle avanguardie plastiche del Novecento. Un'astrazione lucida e una sensualità materialistica vi scoppiano dentro, col sentimento del quotidiano ridotto/moltiplicato ad allegoria profonda dell'esistere (e del resistere) nella cotraddizione e nel conflitto ... 1988

... Non di specie lirica ma strutturale, l'astrazione capotondiana elabora situazioni energetiche in dinamismo profondo, non si placa in abbandoni in cui viga il risarcimento contemplativo o il  rilassamento consolatorio. Conflitto e contraddizione sono i principi forti di questa scultura: e di qui passa l'insieme delle ferite private e delle lacerazioni della storia, in un gioco serrato ad alta concentrazione drammatica, che soltanto uno strenuo controllo della forma è in grado di articolare secondo una sintesi di grande limpidezza e libertà .... 1990

MARIO LUNETTA